元钱选（传） | 《孤山图》卷

海龙哥

孤山图卷
元
钱选（传）
纸本，设色
纵23.4厘米，横92.5厘米
清宫旧藏

此图根据梅妻鹤子的典故创作而成。描绘了北宋诗人林逋与童子在亭上眺望湖面的情景。画卷采用“一河两岸式”的构图方式，景分左右，中隔水域，望之如河之两岸，意境辽阔深远。

近景树木蓊郁，竹林茂密，一座凉亭掩映其中，亭内，书童在后笼袖侍立，林逋着一袭素衣，凭栏观望。亭旁有鹤及梅花。山石多勾斫，染以淡青绿色，笔法充满拙趣，突出了文人隐逸的趣味。





河对岸远山苍翠连绵，若隐若现，山脚有一茅草屋，屋前植有一棵苍劲古树，梅花点点，树下有一人弯腰似在锄草。





一般认为该图为元人仿钱选风格的作品。该图经明项元汴及清内府收藏。钤有项元汴“项墨林父秘笈之印”、“天籁阁”、“子京”、“神品”，清内府“五福五代堂古稀天子宝”、“古希天子”、“乾隆御玩”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等鉴藏印。
<hr/>梅妻鹤子



林逋（967-1028年），字君复，杭州钱塘人。北宋诗人。善绘事，惜画从不传。工行草，书法瘦挺劲健，笔意类欧阳询、李建中而清劲处尤妙。长为诗，其语孤峭浃澹，自写胸意，多奇句，而未尝存稿。风格澄澈淡远，多写西湖的优美景色，反映隐逸生活和闲适情趣。性恬淡好古，初游江、淮间，后归隐西湖孤山，终生不仕不娶，无子，惟喜植梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。世称“林和靖”，卒后赐谥“和靖先生”。著有《和靖集》。

北宋沈括《梦溪笔谈·人事二》载：

“林逋隐居杭州孤山，常畜两鹤，纵之则飞入云霄，盘旋久之，復入笼中。逋常泛小艇，游西湖诸寺。有客至逋所居，则一童子出应门，延客坐，为开笼纵鹤。良久，逋必棹小船而归。盖尝以鹤飞为验也。”
<hr/>画卷题跋



本幅及尾纸上有元钱选，明陈沂、文徵明，清乾隆皇帝、梁诗正等人题跋。其中，文徵明书林逋诗7首；梁诗正书《御制冰嬉赋有序》，系从别处移来。
<hr/>1
元钱选

一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗。疏影暗香真绝句，至今谁复继新词。吴兴钱舜举。


<hr/>2
明陈沂

霅溪诗画。鄞陳沂。


<hr/>3
清乾隆皇帝

霅溪古笔得天随， 能画能传画里诗。谁道逋翁句难续，依然疏影暗香词。乾隆己未春正，御题即用画间原韵。


<hr/>4
清乾隆皇帝

看梅邓尉犹艰致，望绝孤山几树春。却为天寒藏蓓蕾，勾留仙卉待游巡。于今是矣浑疑幻，或异斯焉那有真。祇虑墓门处士笑，对山不是看花人。


<hr/>5
明文徵明

尾纸有明文徵明书林逋诗七首。
<hr/>蕙帐萧闲掩弊庐，子真岩石坐来初。为惊野鸟巢间乳，嫩过邻僧竹里居。新溜迸凉侵静语，晚云浮润上残书。何烦彊捉白团扇，一柄青松自有余。
——《西岩夏日》


<hr/>石枕凉生菌阁虚，已应梅润入图书。不辞齿发多衰病，所喜林泉有隐居。粉竹亚梢垂宿露，翠荷差影聚游鱼。北窗人在羲皇上，时为渊明一起予。
——《夏日即事》


<hr/>似雨非晴意思深，宿酲牵引卧春阴。苦怜燕子寒相并，生怕梨花晚不禁。薄薄帘帏欺欲透，遥遥歌管压来沉。北园南陌狂无数，只有芳菲会此心。
——《春阴》


<hr/>混元神巧本无形，匠出西湖作画屏。春水净于僧眼碧，晚山浓似佛头青。栾栌粉堵摇鱼影，兰杜烟丛阁鹭翎。往往鸣榔与横笛，细风斜雨不堪听。
——《西湖》


<hr/>环回几合似江干，刺眼诗幽尽状难。沙嘴半平春晚湿，水痕无底照秋宽。老霜蒲苇交千刃，怕雨凫鸥着一攒。擬就孤峰寄蓑笠，旧乡渔业久凋残。
——《耿济口舟行》


<hr/>水天相映淡浟溶，隔水青山无数重。白鸟背人秋自远，苍烟和树晚来浓。桐庐道次七里濑，彭蠡湖间五老峰。辍棹迟回比未得，上方精舍动疏钟。
——《西湖泛舟入灵隐寺》


<hr/>水痕秋落蟹螯肥，闲过黄公酒舍归。鱼觉船行沉草岸，犬闻人语出柴扉。苍山半带寒云重，丹叶疏分夕照微。却忆青豀谢太傅，当时未解惜蓑衣。
——《秋日湖西晚归舟中书事》


<hr/>偶过子儋寓楼，阅霅翁所画《孤山图》，因录和靖诗数首，用以相发云。正徳癸酉七月廿九日徵明记。



文徵明（1470-1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。三年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。绘画上与沈周共创“吴门画派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明是继沈周之后的“吴门画派”和文坛的领袖，门人、弟子众多，对当时和后世影响巨大。
<hr/>6
清梁诗正

尾纸有梁诗正书《御制冰嬉赋有序》，跟画卷主题不符，应是从别处移来。

《御制冰嬉赋》是清代乾隆皇帝爱新觉罗·弘历于乾隆十年（公元1745年）所作的一篇赋。清乾隆帝《御制瀛台雪景诗》注云：“每冬太液冰坚，令八旗与内府三旗简习冰嬉之技，分棚掷采球，互逞乔捷。并设旌门县的演射，用娴步伐止齐之节。皆轮番阅视，按等行赏，以为常例。”《冰嬉赋》即为乾隆帝记其阅冰技之作。中国古代素有冰嬉者，但自古无人为之写赋，故乾隆皇帝作此“冰嬉赋”。
<hr/>《御制冰嬉赋有序》

陆行之疾者，吾知其为马；水行之疾者，吾知其为舟、为鱼；云行之疾者，吾知其为鵾、鹏、鵰、鹗。至于冰，则向之族莫不躄躠、胶滞、滑擦而莫能施其技。国俗有冰嬉者，护膝以芾，牢鞋以韦。或底含双齿，使啮凌而人不踣焉；或荐铁如刀，使践冰而步逾疾焉。较《东坡志林》所称更为轻利便捷。惜自古无赋者，故为赋之。其辞云：


<hr/>岁暮星穷，和叔告冬。阴凝北陆，律中黄钟。景长而土圭可测，瑞兆而云物皆同。抚序兮群辟殷聘，考时兮三农蒇功。有厉疾之征鸟，鲜求信之蛰虫。叫严飈兮栗烈，凛肃气兮穹窿。于斯时也，火井无燠，温泉不热。何水不凝，何波不结？阻平川之会海，徒望奫潫；勒奔峡之倾流，惟闻幽咽。澌盈九曲，谢神禹之剔鬟；冻合三山，驻王乔之旌节。跃鱼之表孝曾传，覆鸟之昭祥见


<hr/>说。则有镜呈太液，璧写龙池。占昏危之应宿，值颛顼之司时。沍而不流兮，碍矜鳞之鲤；凝而原澈兮，疏倒影之梅。皓皓皑皑兮，映白塔之孤矗；溓溓泠泠兮，隔玉蝀之横欹。载取载藏兮，顺彼月令；以训以赉兮，陈我冰嬉。爰答岁华，率循旧典。陈旅集众，既雷动而风行；结部整行，埒春蒐而秋狝。元冥受律，戢水族与波臣；蚩尤秉旗，乃暴御而崇遣。于是戎士凭怒，武卒振


<hr/>拳。渴思一试，遑虑谁先。齐撙撙其轇轕兮，昈陆离以属联。骇营营其佖路兮，纷偨傂以罗骈。袒刘吕之左右兮，各殊事以布班。倏阴阳之闭阖兮，期奏绩以勤宣。衣短后，膝蔽前。鞾齿双利，鞵刀两儇。编伍森列，齐队便旋。于斯少息，以待号令之传焉。尔其屯万人于中坚兮，属堪舆以壁垒；奔八神以周卫兮，招丁甲而发指。亘长緪以节止兮，群总总而切儗。驿彩旌以传符兮，看


<hr/>纵纵之立俟。心无别营，目不他视。遂乃朱旂飐，捷步腾，缇衣扬，轻武鑋足。耸擢布濩，豗逐䞴趟。踧沑波流，蠭轶猋惊。闪如曳电，疾如奔星。蹂蹈云衢，扬挥玉京。故其为声也，軯磕隐訇，礌硠激越，硡砰殷辚，杂沓震叠，䁝振天枨，响匉地臬。慑波底之娵隅，堕林间之巢鹘。玄武缩壳而屏气，烛龙守珠而闭阙。起涌泉，会奔物。虽天籁之号窍，比千钧于一发。其为状也，似东皇


<hr/>整驾于若木之墟，羲帝弭节于扶桑之津。应真挂锡以凌虚，茅君骖龙以羾天。过骥群而骏足抢捍，上扶摇而鹏翼图南。蠖略回翔，演沲纠纷。镜大圆而晶晶皛皛，珠万琲而爛爛璘璘。交差曼衍，历落皴鳞。突都卢兮轻趫，迅龙骧兮鳞振。奕六虬兮沛艾，御八风兮穆盿。首进者却视而小憩，继至者错履而蹴跟。虞后来之比肩，更前往而擢身。杰者得帜，畴与比伦。遗者


<hr/>失志，第如逡巡。复有革戏，其名圆鞠。汉家有执机之譬，黄帝作练戎之俗。武由是习兮，其争也君子；好谋而成兮，如祭则受福。申明誓兮，众听无譁；陈广场兮，各司其局。乃其冰床驻于琉璃之界，豹尾扈于鸑鷟之隈。千官俨立于悬圃，万队伫待乎瑶阶。历天之旗，影捎朵殿；昭云之盖，光熻趯台。殆而容与，惄若儃徊。执事者中立而不倚，争捷者有前而无回。珠球一掷，虎旅纷


<hr/>来。思摘月兮广寒之窟，齐趁星兮白榆之街。未拂地兮上起，忽从空兮下迴。突神龙之变化，蕤翔凤之䯱䰄。鶣